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2021-11-20 09:06:33 jinqian 0

【网易娱乐影视原创栏目《超有戏》,每部好片背后,都有人与时代的变迁】

《梅艳芳》最近刚上映,情怀营销打得很响亮,影片也赚到了影迷的眼泪,但是让人流泪的电影,不一定就是好电影。

通观全片,给人最大的感受就是,“梅艳芳”近乎完人,除了有点“恋爱脑”之外,几乎找不到任何缺点。而“梅艳芳”没有缺点,恰恰是电影《梅艳芳》最大的缺点。

据依云娱乐平台分析,一个没有缺点的“纸片人”,怎么可能会真的从心里打动人呢?这也凸显了电影的另一个问题,全片虽然铺排了梅艳芳的事业、爱情、亲情、公益四条线,好像什么都讲了,但给人感觉又好像什么都没讲。细究起来,那些为人津津乐道的很多内容,要么语焉不详,要么避而不谈。人物没有槽点,没有瑕疵,也就没有给观众留下发挥的余地,这也是《梅艳芳》最大的硬伤。

一个成熟的电影团队,为什么给电影留下这么大的话柄?并不是他们无意识,而是无法避免。人是环境的产物,创作也是。对比同类片子《波西米亚狂想曲》《阮玲玉》《火箭人》等影片后,我们可以得出这样一个结论:与人物时代距离太近,对拍摄人物传记片并不是件好事。因为,“处处避嫌”大大弱化了人物的魅力,这种对故事运用的取舍权衡,一不小心就会成为电影最大的Bug。

回避原生家庭,有血有肉的梅艳芳在电影里失了根基

故事从开始就弱化了家庭出身对梅艳芳人生的影响,电影只拍了她和姐姐很小的时候就要四处串场,出没在各种歌厅夜总会唱歌养家,晚上就在化妆间拼两张桌子当床睡,即便是过生日,也只能在人声嘈杂又脏又乱的后台,而她的身边,永远都只有姐姐,她的母兄在这部电影是缺席的。电影之所以没有聚焦她的家庭,大概是为了避嫌,因为他们都还活着。

但是原生家庭对一个人的成长、性格的养成、三观的塑造至关重要,它能帮我们在看到一个人“是什么”之后,还能了解“为什么”,是加深对人物理解的一个关键部分。同类型影片《波西米亚狂想曲》中,电影就从乐队主唱佛莱迪·摩克瑞和父亲的对峙展开讲述,后来经历了人生的起起落落之后,在生命的最后,佛莱迪回到那个小家,和父亲和解。在亲情部分的讲述中,它是有始有终的,也容易与观众产生共鸣。

而《梅艳芳》电影回避的真相是这样的:她的父亲过早病逝,母亲重男轻女,梅艳芳的哥哥和母亲又嗜赌成性,梅艳芳不得不从小就被推上舞台,唱歌养家。成名之后,梅艳芳在台上开演唱会,债主已经等在后台。所以,母兄的存在对她而言,只有负担,没有爱。这样的情感缺失成为她性格的一个软肋,也是她毕生都在寻寻觅觅追求所爱的重要原因。

《梅艳芳》里看不到这样的心理剖析,让不了解梅艳芳的观众只知其然不知其所以然,就有点浮于表面了。

回避诸多情史,原本敢爱敢恨的梅艳芳成了“恨嫁女”

在影片中,导演有意无意地把很多镜头指向梅艳芳的感情世界。电影里的“梅艳芳”不分时刻不分场合地流露着她的“情伤”,《胭脂扣》拿了奖,不开心,演唱会全场满座,不开心,唱片大卖,不开心,姐姐出嫁,还是不开心,这一切不开心,都源于一开始与日本男歌手后藤夕辉戛然而止的恋情。但是她与后藤的恋情,只因为一个没有接通的电话便宣告结束,故事也没有讲明他们具体的分手原因。但是梅艳芳在生命的最后,还专门跑去日本见了后藤最后一面。

而网上流传的版本里,这个梅艳芳至死都难忘的情人叫近藤真彦。近藤并不完美,用现在的标准看甚至算得上一个渣男。他让梅艳芳被动地陷入三角恋,梅艳芳发现之后很快抽身而退。但是在影片里,她的情人被浪漫化,符号化,这些撒狗血的真相都被抹去了,反而是梅艳芳一直念念不忘,难以释怀。

出现在梅艳芳世界里的另一个男人阿Ben,陪她熬过了KTV掌掴风波,鞍前马后照顾了她大半年,但在“梅艳芳”回国之前还是分了,并且分得不明所以。

全片只出现了梅艳芳的两任男朋友,但网上的公开资料里,媒体盘点过的梅艳芳男友绝不止2个,这些在影片里都没有涉及。换言之,虽然梅艳芳走了,但她身边的男人都还在。或许这也是明明在故事中非常重要的一条感情线,却没有展开讲述的原因吧。


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